Por: Natalia Albin | @_nataliaalbin
«¿Qué son las películas de crecimiento si no una representación de la pérdida de la inocencia? En «Edge of Summer», Lucy Cohen nos presenta una historia sobre darse cuenta de los secretos que guardan los adultos y los inevitables traumas parentales que conllevan.
Ambientada en el contexto de la juventud en la década de 1990, Evie (Flora Hylton) y su madre llegan a Cornwall en la costa de Inglaterra para unas vacaciones madre-hija. No está claro dónde está su padre, aunque Evie le graba mensajes en un casete sobre su viaje. Tan pronto como llegan, aparece un amigo de su madre, llenando el aire con la tensión del coqueteo entre ellos mientras pretenden que es una gran coincidencia pasar el verano en el mismo pueblo. Aunque Evie sospecha que esto fue planeado: las vacaciones nunca fueron para ella. En su enojo, se hace amiga de Adam (Joel Segton-Iongi), cuyo padre también está ausente. Cuando Adam y Evie van a una vieja mina, se encuentran con un misterio que desenreda redes de mentiras blancas que los adultos en sus vidas han mantenido.
A los 11 años, Evie y su nuevo amigo Adam están llegando a la edad traumática en la que nos damos cuenta de las imperfecciones de nuestros padres. Mientras Evie se refugia en la seguridad de que su padre, aunque ausente, todavía tiene un aire de superioridad sobre su madre, Adam no tiene ilusiones sobre ninguno de los dos. Con un padre que, inferimos, abandonó a la familia, Adam casi nunca está en casa y gradualmente revela que ha guardado un secreto sobre su padre para proteger a su madre. Su madre, a su vez, le ha escondido la verdad para protegerlo, revelando la red de mentiras piadosas que se convierten en un laberinto cuando son percibidas por niños.
Las ilusiones que los niños forman sobre las actitudes de los adultos impregnan toda la película, creando tensión entre el deseo de crecer y la necesidad de mantenerse inocentes. Emulan actitudes que ven en adultos de maneras obstaculizadas. Adam mintiéndole a su madre, Evie guardando secretos que ha escuchado sobre la familia de Adam y, en una escena particularmente incómoda, Evie ve al amigo de su madre dándole de comer en la boca en un acto innegablemente erótico. Cuando le ofrecen comida a Evie, abre la boca esperando el mismo trato que a su madre.
El misterio en la mina no siempre funciona y es quizás donde vemos la torpeza de Lucy Cohen en su debut en la ficción. Sin embargo, definitivamente es prometedor e interesante, mientras entramos en momentos narrativos que oscilan entre películas de terror, sueños vívidos y realismo. No está del todo claro qué representan los viajes de Evie y Adam a la mina, si lo que ven y escuchan allí es parte de su reconciliación con los traumas de su infancia o si es solo un artificio narrativo para involucrar emocionalmente al espectador.
Aun así, las tomas que salen de estas visitas son quizás las más bellas gracias a la directora de fotografía Rachel Clark. En una película que se desarrolla en primeros planos de los actores infantiles, las tomas abiertas y pintorescas fuera de la mina son un respiro. Esto es, por supuesto, intencional y efectivo: nos da un mundo de casi realismo mágico para liberarnos de las tensiones en las vidas de Evie y Adam.
«Edge of Summer», aunque torpe en algunas ejecuciones, muestra grandes promesas de Lucy Cohen. Una película con un guion basado en talentos de observación y temas fuertes, que sigue reiterando lo que quiere decir sin ser tediosa (un talento en sí mismo). Y en una historia resumida en una frase de Adam, «Nadie dice lo que quiere decir», al menos Lucy Cohen sabe lo que quiere contar.
Natalia Albin
Es una escritora y emprendedora mexicana viviendo en Londres. Sus escritos generalmente examinan las conexiones entre justicia social, inmigración y feminismos con cine, arte y cultura.
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