Por: Romina Alexandra |@rominaalexandragarciafelix
Cassandro, el recién estrenado biopic del famoso Exótico de la Lucha Libre protagonizada por Gael Garcia Bernal y dirigida por el ganador del Oscar Roger Ross Williams, ha causado revuelo y expectativa desde su premiere en Sundance Film Festival 2023. Y uno de los elementos más trascendentales de este proyecto es sin duda los coloridos e intrépidos vestuarios que han estado atrayendo los ojos de toda la industria.
Conocí a Mariestela Fernández una tarde a 40 grados de temperatura en El Paso, TX, vistiendo a más de 1,000 extras en el set de Cassandro e inmediatamente quedé fascinada con su inconfundible voz, su alegría y su generosidad con todas las nuevas caras en el crew. Mariestela es tan inolvidable y distintiva como los vestuarios que diseña.
Con más de 50 títulos, Mariestela ha tocado proyectos icónicos tanto en cine como teatro, ha sido galardonada con múltiples Arieles y reconocida en Festivales de Cine en muchas partes del mundo. Sin disputa, es la mejor Diseñadora de Vestuario en Mexico y me siento muy honrada de poder platicar con ella sobre su proceso y su experiencia en esta película tan querida y celebrada; estas fueron sus respuestas:
Gaf: ¿Cómo y cuándo comienza tu interés y tu carrera de Diseño de Vestuario en la industria?
MF: Mi interés por el vestuario nace a raíz de que estudié actuación y, haciendo personajes para obras de teatro, tuve la enorme suerte de que me vistiera Fiona Alexander, una gran vestuarista inglesa radicada en México y mamá de nuestro querido Diego Luna. A través de ella y de vestirme como actriz, me mostró el camino tan importante, la herramienta tan útil y la manera de conceptualizar y crear personajes a través del vestuario. Empecé a interesarme mucho más a partir de ese encuentro y decidí que eso era lo que yo quería hacer.
Gaf: ¿Cuáles son las preguntas o las conversaciones que son útiles para abordar con un director para entender su visión durante la preproducción?
MF: Yo creo que las preguntas surgen a partir del guión concreto que vayas a diseñar. Es muy importante escuchar al Director, ver cual es su visión. Todo vestuarista hace un trabajo de traducción; es decir, pasarlo a nuestro lenguaje: formas, texturas, colores; tratando siempre de apoyar a través del vestuario la psicología, la fisicalidad y obviamente ayudar a la creación de ese personaje. Y luego el objetivo más importante de nuestro trabajo que es contar una historia.
Gaf: Una vez que te unes a un proyecto, ¿Cómo se ve tu proceso creativo? (Ex. Diseñas en dibujo, procesos de investigación, donde encuentras inspiración, utilizas paletas de color para los personajes etc.)
MF: El proceso creativo comienza desde el hecho de leer el guión, las pláticas con Dirección, las pláticas con Diseño de Producción, con Fotografía, con Maquillaje y con Peinado. Luego comienza una investigación de lo más exhaustiva y precisa en todo: en libros, en internet, en pinturas, en vasijas, en fotos. Donde sea que te puedas alimentar para poder empezar a hacer una especie de archivo visual que nos vaya dando una luz, una guía por donde vamos a caminar. Después comienza un proceso ya concreto de diseño de personajes, es decir crear sus universos en donde también se van a tomar en cuenta sus acrobacias emocionales, su fisicalidad. Y durante la Realización, que puede ser una confección, una compra, una alteración.
Gaf: ¿Cómo sientes que tu estilo personal puede influenciar tu trabajo como diseñadora de vestuario? ¿Cuál dirías que es tu firma en los personajes que vistes?
MF: En general soy una persona muy monocromática; y eso lo traslado muchas veces a mis personajes; pero no siempre. Escucho primero la historia y ésta es la que me va llevando un camino estético a seleccionar y luego a realizar. Pero ciertamente creo que ese es un resultado; mi visión influye directamente en cómo realizo mi vestuario.
Gaf: En el caso de Cassandro, ¿cuál fue el reto que te interesó o inspiró al leer el guión?
MF: Fue fascinante porque no había tenido la oportunidad de diseñar luchadores de Lucha Libre, ni nada similar. Me interesó muchísimo explorar un mundo nuevo, una página en blanco. Y el hecho de que fuera una biografía de alguien que está más vivo que nunca, también es un reto y una manera diferente de acercarte a la historia.
Gaf: ¿Cómo colaboraste con los otros departamentos para crear el “look” de Cassandro y que se viera armónico con los demás elementos frente a la cámara?
MF: El trabajo del cine siempre es una colaboración. El diseño de vestuario está dentro del gran diseño de producción visual de la película, al igual que el diseño de maquillaje, peinado. Es una “matrushka” como le llamo yo; en donde estamos unos metidos dentro de otros para dar el resultado final de lo que tenemos enfrente de cámara. Colaboramos de manera muy estrecha con JC Molina, nuestro Diseñador de Producción, y con Itzel Peña nuestra Diseniadora de Maquillaje y Peinado. No nos conocíamos pero trabajamos muy bien. Fue muy lindo ese encuentro.
Gaf: Cassandro se desarrolla en la frontera de Cd Juarez – El Paso, ¿Cuál es tu relación con este lugar y cómo te ayudó para crear diseños que fueran fieles a la cultura norteña?
MF: Además de lo atractivo de hacer un proyecto sobre la Lucha Libre, el hecho de que la vida de Cassandro suceda en la frontera me parece siempre apasionante. El Paso y Juárez son dos ciudades que tengo muy cerca a mi historia y a mi corazón; yo viví muchos años por allá de niña y me encantó visitar de nuevo desde mis ojos como Diseñadora. A través de mi trabajo, logré plasmar en Cassandro los colores de la bandera de México y los colores de la bandera de Estados Unidos y de alguna manera hacer sentir esa unión de la frontera que, a pesar de todos los muros y conflictos, también existen lazos muy estrechos, familias y existe la relación de dos países que están muy cerca.
Gaf: El vestuario es crucial para la historia, pero también es un enorme apoyo para que los actores encuentren la identidad de su personaje, ¿Cómo fue la colaboración con Gael para su vestuario de Lucha Libre?
MF: La colaboración con Gael siempre es maravillosa. Gael es un actor, además de extraordinario, sumamente generoso, sumamente dispuesto a la creación de su personaje. Fue muy lindo trabajar con él de cerquita, siempre honrando a Cassandro el personaje; pero estilizando todo para el actor, para su Cassandro, su creación. Fue una colaboración muy estrecha y un proceso creativo muy vasto, minucioso y divertido.
Gaf: Para nuestras lectoras en Girls at Films y las chicas que están persiguiendo su pasión como Diseñadoras de Vestuario, ¿Cuáles serían algunos consejos que les darías para una carrera exitosa?
MF: Para todo mundo que quiera dedicarse al diseño de vestuario, yo les aconsejaría ser MUY observadores; ser una esponjita continua que va percibiendo. Nunca sabemos si enfrente, atrás o al lado van a estar las botas de un personaje, el vestido de otro, la chaqueta de otro. Los personajes están ahí afuera. Para colores, texturas, estampados nada como la naturaleza; en lo particular a mi me fascina el mar. Siempre estar atentos, estar haciendo archivos mentales, nutrirse de imágenes y de la vida. Creo que hay que caminar mucho, creo que hay que ir a museos, creo que hay que leer, creo que hay que ver mucho cine, muchas series, ir al teatro, ir a la ópera, ver danza, escuchar música, ir a conciertos. Estar permanentemente alimentado.
Gaf: ¿Nos recomiendas proyectos que te fascinen y destaquen por su diseño de vestuario? ¿Diseñadores de Vestuario que admires?
MF: Hay muchísimas películas que me fascinan donde el vestuario me parece sobresaliente. Algunas que son muy fáciles de conseguir:
- Drácula de Francis Ford Coppola. Un vestuario sobresaliente por Eiko Ishioka y un ejemplo precisamente de cómo es nutrirse de todos lados, desde Japón hasta Transilvania. A pesar de ser una película de hace tiempo, sigue siendo una de mis favoritas.
- El trabajo de Milena Canonero. Desde sus inicios con Stanley Kubrick, hasta todo su trabajo reciente con Wes Anderson. Podemos ver el arco de esta diseñadora maravillosa, inteligente e innovadora.
- Para trabajos siempre impecables y con una maestría increíble, está Sandy Powell. Todo su trabajo en general y con Scorsese en particular.
- Películas que son “vida diaria” que aparentemente es ropa sencilla de conseguir y que muchas veces está construida toda para función del proyecto, como en el caso de la película Erin Brockovich
- Revisaría también el mundo de los superhéroes; donde hay mucho que ver a nivel de vestuario.
“Hay mentes muy creativas allá afuera diseñando vestuario y contando historias. Hay que sumarse, poner el sello propio y sobre todo contar las historias de nuestro país.”
Mariestela Fernandez, 2023
Además de ser una extraordinaria Diseñadora de Vestuario, Mariestela Fernández es una talentosa artista que se involucra profundamente en el alma, psicología y simbolismo de los personajes a los que viste. Su trabajo en Cassandro es excepcional y sin duda seguirá recibiendo aplausos y reconocimientos alrededor del mundo. No te pierdas de esta película ahora disponible en Amazon Prime.
Algunas de las películas/series en donde Mariestela ha diseñado vestuario son:
“Cassandro” Dir. Roger Ross Williams
“La Máquina” Dir. Gabriel Ripstein
“Narcos: Mexico” Dir. A. Baiz, A. Escalante, A. Ruizpalacios, J. Kubota Wladyk
“Silent Night” Dir. John Woo
“La Dictadura Perfecta” Dir. Luis Estrada
“Cesar Chavez” Dir. Diego Luna
“El Infierno” Dir. Luis Estrada
“El Crimen del Padre Amaro” Dir. Carlos Carrera
“La Ley de Herodes” Dir. Luis Estrada
Para más información sobre sus proyectos pueden visitar su página:
Girls at Films 
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